Андрей Кулагин: Давай поговорим об инструменте. Какие особенности работы с медной кровлей?
Владимир Морозов:
В книге «Кровельщик по металлу» хорошо сказано об инструменте. 
На мой взгляд, в целом, это про самоуважение. Покупая какой-то дорогостоящий ручной инструмент или станок, мы делаем это не ради хвастовства или выпендрежа, а ради качества работы, и это всегда окупается. Недавно для объекта с патиной я купил дорогой алюминиевый станок, «ролс-ройс» среди станков, и я это сделал потому что он хорошо ее вырабатывает, патина нисколько не вредит алюминию, он не коррозирует. А если мы работаем на Мобипроф, то нужно каждый раз его тщательно обрабатывать, иначе коррозия происходит буквально на глазах, а ведь есть труднодоступные места, куда не подлезешь - там инструмент начинает «умирать».

В моей практике был такой случай. Трехметровая патинированная медь в листах никак не прокатывалась в мобильных станках, создавалось лишнее напряжение в замках, а это влечет за собой непредсказуемое поведение волны. При выборе момента напряжения узла начинает работать даже влажность воздуха. Когда погода сухая, тогда и патина сухая, летучая, позволяет с ней работать, а когда начинаются дожди, патина намокает и царапется, отваливается. Моментально приходит понимание, что мы делаем что-то не так, что мы должны были загибать на листогибах, тут не дожно быть никаких прокатов, в том числе бендеров. Медь как дерево, в сухую погоду она сухая, во влажную она впитывает и когда мы фальцбендерами катаем в дождь, мы чувствуем, как подшипники вязнут, как в болоте, ты руками это чувствуешь. 

Любые клещи я использую с круглыми насадками, с определенной напайкой либо круглогубцы. Подобные технические мелочи, которые возникают на основе большого опыта и понимания поведения материала. О многих тонкостях работы не прочитаешь в книгах, их постигаешь за годы наблюдения за конкретными кровлями. Таким образом не только в разных проектах требуются разные наборы инструмента, но и в рамках одного проекта, в зависимости от погодных условий, климата, естественно от типа и толщины материала интрумент может значительно отличаться. 

Андрей Кулагин: Один из самых заметных дефектов на фальцевой кровле — это некрасивые бугры и волны. Почему они возникают и как их избежать?
Владимир Морозов:
Допустим, возьмем 9-12 метровую картину, которую сверху и снизу «запирают» двойным фальцем. Что будет происходить? Ей деться некуда, она надуется пузом, вырвет кляммера, дальше будет нагартовываться в месте где надулась и в следующий цикл нагрева будет нагартовываться в новом месте, а когда эти места кончатся - будет поперечный разрыв. Сколько это займет времени - вопрос везения, у кого-то это десятилетие, а у кого-то год. Поэтому важно заранее продумать, как дать меди возможность расширяться и стягиваться. 

Андрей Кулагин: Интересно, расскажи поподробнее
Владимир Морозов: Смотри, в подвижном кляммере 3 монтажных отверстия и если закрутить верхнюю или нижнюю, то кляммер скорее всего будет перекашивать, так как соблюсти правильное позиционирование кляммера при такой последовательности очень сложно. И вместе с ним будет перекашивать картину, и о движении можно будет забыть, она сама себя заблокирует. Чтобы этого избежать лучше прикрутить саморез сначала через центральное отверстие, не дотягивая его, он будет направляющим, поправить его, если нужно, и потом уже закручивать верх и низ. Важную роль играет и тип самореза. 
Отдельная тема - это язычок подвижного кляммера. Допустим, кляммер рис с язычком. Бывает плотно сидит, бывает свободно, и это зависит от проката, далее от особенности фальца, ширины полки. Но у любого подвижного кляммера есть ход в двух направлениях, жесткий или свободный, но есть, и это то, ради чего все затевается.

Клиент покупает то, чего не знает. Его нужно подготавливать, объяснять, где может присутствовать эффект ручной работы, какая физика металла, что волны в определенных местах - это вполне нормально. Это поведение на шаг вперед. Всегда на личной встрече показываю фотографии как выглядят объекты, причем объекты из разных стран, какие-то уникальные работы, чтобы было виденье разного метналитета, принятие. Заказчик иногда выражает ужас. И тогда я объясняю, какие ресурсы я буду использовать, чтобы избежать того, что его напугало, как это повлияет на стоимость и на сроки работ, чтобы заказчик был полностью удовлетворен. Чтобы не было ни царапин, ни отпечатков, ни других вещей, которые его смутили.